风之子

　　一个白天做法事送亡超度的道士，晚上成为歌舞团「艳光四射」的扮装皇后?这样劲爆的题材，白天夜晚两种截然不同的生活，将最乡土的台湾民俗，结合世界性最前卫的「性别越界」议题，给了这部影片强撼的冲击力道。
片子一开始交缠在一起的两具裸体，黑暗中突显的不只是男／男的性别意义，配合摄影刘芸后杰出的手法，大量拍摄的波动的水、水面倒影，载浮载沉的，怎不是「性别如谜」亦男亦女的扮装皇后最深的爱与渴欲。
随后出场的扮装歌舞秀，於流动的缤纷电子花车上，以最艳光四射的表演，点出爱与死亡的主题：道士受雇为溺死（或自杀）的人招魂，发现竟是自己的同志男友，一时情不自禁真情流露，被讥笑为「道士」变「孝女白琴」。
这一群被社会异样眼光看待的扮装歌舞团，不过也只是寻常为情所困的痴儿／痴女，与他人无异。不强调其悲情而投注寻找最真挚的激情真爱，便明显的是导演周美玲的宣言。
电影至此很容易成为另种「第六感生死恋」，导演的用心当然不止於此。不在叙述故事，而是以大量的影象将葬礼的「牵亡歌」，与歌舞团精心献给亡魂的最後一场歌舞秀重叠，民俗与扮装拼装结合，展现了华艳诡丽的影像魅力。

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lee2615

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